新加坡梦正在褪色吗？陈哲艺的《我们都是陌生人》似乎是这样认为的
自《钱不够用》以来，本土电影不断回归金钱与生存的主题
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本文由 AI 翻译，关键事实请以原文为准。
【新加坡讯】几乎从现代新加坡电影产业诞生之日起，本土电影人就一直在为“新加坡梦”而忧虑。
1990年代末，在沉寂数十年后，新加坡电影产业重现生机。开启其商业复兴的是Jack Neo执导的卖座大片《钱不够用》（1998年），其片名将整个国家的焦虑症浓缩为三个字。
影片中的普通新加坡人为追求上流生活而奔波，却一次又一次地发现，这种生活对大多数人而言依然遥不可及。
在随后的几十年里，本土电影人不断回归到这同一个核心问题上。
Colin Goh和Woo Yen Yen的《美满人生》（2006年）探讨了中产阶级对公寓、汽车及其他成功标志的渴望。
Wee Li Lin的《逛街物语》（2007年）揭示了炫耀性消费的愉悦之下隐藏的孤独。
Anthony Chen的《爸妈不在家》（2013年）、Ken Kwek的《不祥广场》（2014年）以及Yeo Siew Hua的《幻土》（2018年）则将目光投向了经济阶梯更底层的外来劳工。
在《钱不够用》上映近三十年后，Chen携其最新影片《我们都是陌生人》再度回归“新加坡梦”这一主题。
不同的是，如今的梦想本身已经发生了变化。
一个已然改变的新加坡
在《钱不够用》中，角色们在一个仍然相信向上流动大有可能的国家里奋力打拼。
然而，在《我们都是陌生人》中，年轻一代的角色成长于一个远比过去富裕的新加坡，而其全球电影形象又被《摘金奇缘》（2018年）中奢华的财富不切实际地定义着。
在今日的新加坡，上流社会的生活比以往任何时候都更加惹眼，但对许多人来说依然是可望而不可及。
影片的主角是Junyang（Koh Jia Ler饰），一个与丧偶父亲Boon Kiat（Andi Lim饰）同住的年轻人。他的父亲是一名小贩，在一家咖啡店长时间工作。
Junyang不想过父亲那样的生活。和许多新加坡年轻人一样，他希望更快、更远地赚钱，购买私人产业，并建立一个比他父亲所经历的更舒适的生活。
于是，他开始拼搏。他成为一名房地产经纪人，给自己改名Steve，并学会向那些在经济阶梯上比他高出几个层次的人推销豪华公寓。
后来，其他的计划和机会也向他招手。每一个都为他提供了另一条可能的捷径，让他得以进入他认为自己应该过的生活。
《我们都是陌生人》的有趣之处在于，编剧兼导演Chen并没有嘲笑这种欲望，也没有把Junyang塑造成一个关于年轻冲动的简单警世故事。
他明白，在新加坡，向往上流生活对许多人来说已成为一种与生俱来的本能。
一个更微小的抱负
相反，Chen塑造了一个陪衬角色Bee Hwa（Yeo Yann Yann饰），她是在Junyang父亲所在的咖啡店工作的马来西亚“啤酒阿姨”。她年纪较大，是位移民，而且与Junyang不同，她对重塑自我没有多大兴趣。
她的愿望很朴素，只想要有伴侣和一个可以称之为家的地方。作为一名生活在新加坡的马来西亚人，即使是这些也并非完全有保障。
出生于新加坡成功故事中的Junyang，无法停止向上仰望；而从外部而来的Bee Hwa，则只是在寻找一个归属之地。
Yeo以极其真诚且毫无自怜的方式演绎了这个角色。这种入木三分的表演已成为她的标志，她也逐渐成为影片的情感压舱石。
围绕Yeo和Koh，Chen构建了一幅罕见的、关于新加坡工薪阶层的画像，这与向游客和投资者兜售的光鲜城市景观截然不同。
他镜头下的新加坡，是由小贩摊位、拥挤的组屋、不稳定的工作以及不断计算着自己能负担什么的人们所组成。
片长157分钟的《我们都是陌生人》比他《成长》三部曲的前两部作品——《爸妈不在家》和《热带雨》（2019年）——在结构上更松散，情节也更戏剧化，其家庭危机的层层叠加偶尔会让人觉得有些拖沓。
但这种延展也赋予了影片普通生活的质感：杂乱、重复，且拒绝给出干脆利落的结局。
Chen的观点并非是说抱负本身是愚蠢的，而是认为“努力工作必将带来向上流动”这一旧日承诺正变得越来越脆弱。
再看看近来的新闻——裁员人数上升、建屋发展局组屋出现百万元交易、私人住宅价格持续攀升、汽车价格高得令人咋舌——影片所反映的焦虑症并非空穴来风。
《我们都是陌生人》 将于8月20日在新加坡影院上映
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