《奥德赛》影评：诺兰打造神祇、怪物与宏大场面

【新加坡】很少有电影能像《奥德赛》（The Odyssey）一样，承载着如此巨大的期望。这是 Christopher Nolan 自《奥本海默》（Oppenheimer，2023年）——该片赢得了包括最佳影片在内的七项奥斯卡奖——之后的首部长片，也是他试图将西方文学中最古老的经典之一，改编成一部群星荟萃的夏季大片的尝试。

《奥德赛》是荷马创作于约公元前八或七世纪的一首长达12109行的史诗，流传了约2700年之久。据报道，Nolan 斥资2.5亿美元将其搬上银幕，不仅集结了星光熠熠的演员阵容，还全程使用 Imax 胶片摄影机进行拍摄。

因此，这部电影承诺了在当代好莱坞日益罕见的东西：一场宏大的制片厂巨制，其基础并非超级英雄或现有娱乐系列，而是坚信古老神话、实景拍摄和银幕体验仍能吸引大众观众。

忠实的改编

在撰写剧本时，Nolan 参考了《奥德赛》的多个译本，最终的电影成品是对原著故事的忠实改编，并融入了现代元素，令人印象深刻。

特洛伊战争结束十年后，英雄奥德修斯（Odysseus，由 Matt Damon 饰演）仍未返回他的故乡伊萨卡。正是他提出的木马计让希腊人得以渗透并洗劫了特洛伊城。

他的妻子佩涅罗佩女王（Penelope，由 Anne Hathaway 饰演）面临着再婚的压力，以免王国群龙无首。他们的儿子忒勒马科斯（Telemachus，由 Tom Holland 饰演）从小听着奥德修斯的战功故事长大，但对父亲本人却知之甚少。

三年来，佩涅罗佩和忒勒马科斯被迫招待着一群不请自来的求婚者，他们都意图迎娶女王。

这群桀骜不驯的男人——由残忍的安提诺乌斯（Antinous，由 Robert Pattinson 饰演）带领——利用神圣的待客之道，威胁忒勒马科斯，并虐待奥德修斯年迈而忠诚的仆人欧迈俄斯（Eumaeus，由 John Leguizamo 饰演）。

在绝望中，忒勒马科斯秘密前往斯巴达，希望从另一位战争老兵——墨涅拉俄斯国王（King Menelaus，由 Jon Bernthal 饰演）那里打探父亲的下落。墨涅拉俄斯是特洛伊的海伦（Helen of Troy，由 Lupita Nyong’o 饰演）的丈夫，也是阿伽门农国王（King Agamemnon，由 Benny Safdie 饰演）的兄弟，这两人都是特洛伊冲突中的关键人物。

SEE ALSO

Supergirl falters at the North American box office, testing DC Studios’ reboot

Sam Neill, Jurassic Park star, dies at 78

与此同时，奥德修斯一直与仙女卡吕普索（Calypso，由 Charlize Theron 饰演）生活在一座岛上。因食用忘忧莲而失忆的他，慢慢开始记起将他带到此处的史诗般的旅程——以及他必须完成的、与妻儿团聚的征途。

这种叙事框架使得大部分故事情节以典型的 Nolan 风格，通过一系列精心安排的闪回展开，直到情节赶上现在的时间线。

希腊神话的电影改编常常需要面对如何处理奇幻元素的问题。

是描绘那些为叙事增添色彩、混乱和变数的众神？还是像《特洛伊》（Troy，2004年）或《归来》（The Return，2024年）那样，为了追求写实而淡化超自然元素？

Nolan 的构想在很大程度上做到了两者兼顾，在呈现一个以人为本的故事的同时，也毫不吝啬宏大的场面。

奥德修斯旅途中的许多奇特而精彩的片段——包括遭遇独眼巨人和探访冥界——都以极具冲击力的现实主义手法拍摄。

除了只向奥德修斯显现的雅典娜（Athena，由 Zendaya 饰演）之外，其他神祇都未曾露面。然而，他们威严的存在通过雷鸣、风暴和自然界看似随意的暴力得以体现。

一部现代电影

几乎每一个场景都充满了规模感和物理上的厚重感，这得益于 Nolan 众所周知的对实景特效的偏爱。

这种真实触感从与怪物的遭遇延伸到航海片段和战斗场面：船只在汹涌的海水中颠簸，身体在战斗中碰撞，而那些地貌景观看起来不像数码构建的背景，更像是角色必须奋力穿越的严酷环境。

但正如其现代的美式口音和直白的对话所暗示的，《奥德赛》也是一部毫不掩饰的现代电影。

Nolan 为故事赋予了一个心理学框架，旨在让这位古代英雄更容易被当代观众所理解，或许也更容易接受。

通过用“创伤后应激障碍”（post-traumatic stress disorder）的现代语汇来解读奥德修斯和他的幸存同伴，在战争持续给士兵、家庭乃至整个社会留下创伤的时代，这部电影赋予了荷马史诗一种令人不安的当代共鸣。

他塑造的奥德修斯，与他镜头下的奥本海默有几分相似，都以勇气和过人的智谋面对世间的危险，却始终为自己才智所带来的道德代价，以及那些他曾认为必要的行动所造成的后果而困扰。

特洛伊战争造成的心理创伤，由幸存者们承担，尤其是佩涅罗佩和海伦，甚至也包括死者，比如这场冲突的主谋阿伽门农。

然而，这种心理层面的现代化处理并不总能产生同样有说服力的人性戏剧。

Nolan 在构建悬念方面本能地比处理微妙的人际关系更为娴熟。对白有时显得过于直白地解释剧情，而家庭戏剧部分偶尔会显得有些刻板。

但《奥德赛》终究是一场电影制作的胜利。

它场面宏大、令人振奋，最重要的是，极富娱乐性：这部作品由一位依然对电影的实体机械和社群可能性充满热情的导演，以显而易见的信念打造而成。

Nolan 不仅仅是描绘了荷马史诗中的怪物、战斗和风暴；他赋予了它们体量、危险以及激发由衷敬畏的力量。

面对如此的雄心、技艺和对电影的信念，他那些为人熟知的“小毛病”也变得无伤大雅，可以轻易原谅了。