“新加坡国际艺术节”2026：一个艺术节从Netflix学到了什么

【新加坡】多年来，新加坡艺术界一直在与一个强大的对手抗争：沙发。它舒适、廉价又方便。

像Netflix这样的流媒体服务以及YouTube等社交媒体网站，提供了让您可以在沙发上享受的信息和娱乐，而且成本远低于现场表演。

那么，一个现场艺术节如何说服人们穿戴整齐、预订门票、走出家门，并与陌生人共坐两小时呢？对于2026年的“新加坡国际艺术节”(Sifa) 而言，答案似乎是：让艺术变得“可浏览”。

在他首次担任艺术节总监期间，Chong Tze Chien 似乎借鉴了流媒体的策略。于5月15日至30日举行的2026年“新加坡国际艺术节”，提供了多种多样的选择、类型、风格、形式和切入点。与其说它体现了单一的策展理念，不如说它是一个汇集了多元化、分众化和易于发现的节目的平台。

这里有精品剧作（Hedda Gabler、Salesman之死和Planet [wanderer]），有怀旧演出（Lush Life和Last Rites），有一部严肃的国际引进剧目，使用三种语言，时长三小时且不设中场休息（Lacrima）；还有包容性演出（例如Hamlet 由唐氏综合症演员参演，而Year Zero则由残障演员出演）。

此外，还有庆祝新加坡人最喜爱的消遣活动的作品Makan Culture和You Are (Not) What You Eat；艺术节村的户外社交活动；以及适合家庭的灯光秀，让父母们在为可爱的孩子们拍照时也能感受到文化气息（The Lighthouse）。

这里有The Observatory的清晨超现实音乐会，The Theatre Practice的通宵超现实戏剧，以及由Hothouse策划的深夜超现实表演。

Chong Tze Chien为观众带来了所有这些以及更多内容——并取得了成效。据主办方Arts House Group称，最近闭幕的艺术节吸引了超过10万名观众，门票销售额增长了40%。

主办方拒绝提供更确切的数字，但总体趋势已足够清晰：与前几届相比，这一届的“新加坡国际艺术节”更具活力，也更贴近公众。

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文化、社区及青年部的新加坡文化通行证计划无疑对销售起到了促进作用。但2026年的“新加坡国际艺术节”也得益于Chong Tze Chien非同寻常的、兼容并蓄的艺术气质。

与其他带着更明确审美主张上任的艺术节总监不同，Chong Tze Chien的职业生涯大部分时间都在不同领域间穿梭。他曾与The Necessary Stage、The Finger Players和Sight Lines Entertainment等艺团合作，每次合作都长达数年。

他既创作过像即将重返舞台的Charged这样具有挑衅性的小型戏剧，也执导过国庆庆典这样的大型盛会。

他执导过儿童华语戏剧，与泰米尔语电视频道Vasantham Central合作过，也与马来剧团Teater Ekamatra协作过。他的工作模式多样，既在艺团内部工作，也与艺团并行合作，有时则完全独立运作。

他已经学会了在多个“房间”之间自如切换。

在他之前，“新加坡国际艺术节”的历任总监都是领导着各自艺团的、备受尊敬的艺术领袖——T:>Works的Ong Keng Sen、Singapore Repertory Theatre的Gaurav Kripalani，以及Cake的Natalie Hennedige——他们都为艺术节打上了自己独特的个人印记。

Chong Tze Chien的版本则更难被定义——而这可能恰恰是其优势所在。他似乎明白，观众是碎片化的，文化习惯千差万别。他意识到，为了生存，艺术节需要用多种“语言”发声。

在2014年以来的四位艺术节总监中，Chong Tze Chien似乎也是最不为艺术节名称中的“国际”二字所困扰的。

他负责的2026年艺术节自然也包括了海外重要作品。但他的一些节目选择却极具本土特色，例如Makan Culture和You Are (Not) What You Eat——这些作品卸下了展示“国际化”成熟风范的包袱。

这实际上令人耳目一新、轻松愉快，并且无疑很受普通艺术爱好者的欢迎。

这就是为什么Chong Tze Chien的首届“新加坡国际艺术节”意义非凡。它明白自己正在与Netflix、TikTok、YouTube等其他分散注意力的事物竞争。因此，它决定不仅用严肃艺术来吸引观众，还用上了咖椰吐司、炒叻沙、空中飞人、巨型木偶、戏剧游行、深夜活动——以及Jacintha Abisheganaden。

Chong Tze Chien将继续领导“新加坡国际艺术节”直至2028年。至少在他执导的第一届艺术节上，他成功地说服了公众离开沙发，亲临现场体验艺术。

在这个居家就能享受无限流媒体或刷屏娱乐的时代，这已是不小的成就。