“新加坡国际艺术节”2026：艺术节向Netflix学到了什么

【新加坡】多年来，新加坡的艺术界一直在与一个强大的对手作斗争：沙发。毕竟，沙发很舒服，成本低廉，而且近在咫尺。

Netflix等流媒体服务以及YouTube和TikTok等社交媒体网站提供了可以在沙发上享受的信息和娱乐——而且成本远低于观看现场表演。

那么，一个现场艺术节如何说服人们穿戴整齐、预订门票、走出家门，与陌生人共坐两小时呢？对于2026年的“新加坡国际艺术节”（Sifa）而言，答案似乎是：让艺术变得“可浏览”。

在他首次担任艺术节总监期间，Chong Tze Chien似乎借鉴了流媒体的策略。

于5月15日至30日举行的2026年“新加坡国际艺术节”，提供了多样化的选择、类型、氛围、形式和切入点。与其说它是一个单一的策展构想，不如说它是一个平台，汇集了不拘一格、分门别类且易于发掘的节目。

艺术节既有精品制作（《海达·高布乐》、《Salesman之死》和《行星（wanderer）》），也有怀旧演出（《Lush Life》和《最后的仪式》）；既有使用三种语言、时长三小时且不设中场休息的严肃国际引进剧目（《Lacrima》），也有包容性演出（《哈姆雷特》由唐氏综合症演员参演，而《零年》则由残障演员出演）。

此外，还有在《Makan Culture》和《You Are (Not) What You Eat》中对新加坡人最喜爱的“吃”文化的颂扬；艺术节村的户外社交活动；以及适合家庭的灯光秀《灯塔》，让父母在为可爱的孩子们拍照的同时，也能感受到文化熏陶。

这里有The Observatory乐队的清晨超现实音乐会，实践剧场的通宵超现实戏剧，还有由Hothouse策划的深夜超现实表演。

Chong Tze Chien为观众提供了这一切甚至更多，并且卓有成效。

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据主办方Arts House Group透露，最近闭幕的艺术节吸引了超过10万名观众，门票销售额猛增了40%。

主办方拒绝透露更具体的数字，但总体趋势已经足够清晰：本届“新加坡国际艺术节”比前几届更有活力，也更贴近公众。

国家艺术理事会推出的新加坡文化通行证对销售起到了助推作用。但2026年“新加坡国际艺术节”的成功，也得益于Chong Tze Chien不拘一格的艺术气质。

与其他带有鲜明美学风格的艺术节总监不同，Chong Tze Chien的职业生涯大部分时间都在不同领域之间穿梭。他曾与必要剧场、十指帮和Sight Lines Entertainment等团体合作，每个都长达数年。

他既创作过像《Charged》这样小而精悍、引人深思的戏剧（该剧即将重返舞台），也执导过国庆庆典这样的大型盛典。

Chong Tze Chien还为儿童创作过华语戏剧，与泰米尔语电视频道Vasantham Central合作，并与马来戏剧公司Teater Ekamatra联手。他曾在剧团内部工作，也曾与剧团并行合作，或完全独立创作。

换句话说，他已经学会了在不同的“房间”之间自如切换。

在他之前，“新加坡国际艺术节”的历任总监都是领导着自己公司的资深艺术领袖——例如T:>Works的Ong Keng Sen、新加坡话剧团的Gaurav Kripalani以及Cake Theatrical Productions的Natalie Hennedige——他们每个人都给艺术节打上了自己鲜明的个人印记。

Chong Tze Chien的版本则更难定义——而这恰恰可能是其优势所在。他似乎明白，当今的观众是碎片化的，文化习惯也千差万别。他意识到，艺术节需要用多种“语调”发声才能生存下去。

在2014年以来的四位艺术节总监中，Chong Tze Chien似乎最不为艺术节名称中的“国际”二字所困扰。

他策划的2026年艺术节自然也包含了海外的重要作品。但他的一些节目选择却极具本土特色，例如《Makan Culture》和《You Are (Not) What You Eat》——它们无需背负展现“国际化”精致感的包袱。

这种做法实际上让人耳目一新、倍感轻松，并且无疑很受普通艺术爱好者的欢迎。

这就是为什么Chong Tze Chien首次主导的“新加坡国际艺术节”意义重大。它明白自己正在与Netflix、TikTok、YouTube和其他分散注意力的事物竞争，并决定不仅用严肃艺术吸引观众，还用上了咖椰吐司、炒叻沙、空中飞人、巨型木偶、戏剧游行、深夜活动，以及Jacintha Abisheganaden。

Chong Tze Chien将继续领导“新加坡国际艺术节”至2028年。至少在他主导的第一届艺术节上，他成功地说服了公众离开沙发，走向现场艺术。

在一个可以在家无限观看流媒体或刷手机的时代，这是一项了不起的成就。